黄杨木雕三螭盒

明末象牙雕老人

鉴定竹木牙角雕刻主要是辨伪和断代。辨伪主要是材质辨伪和名家辨伪，断代是确定年代。材质辨伪尤其要注意象牙和犀角的识别。名家辨伪则着重考察作品与名家的风格和艺术水准是否相符。没有款识的作品尤其需要确定年代。

象牙牙体一般呈弧形弯曲的角状，横切面呈圆、椭圆形，从牙根到牙尖逐渐缩小，牙壁逐渐增厚，在向牙尖部逐步由空腔体变为一段实心牙。牙体表面光滑，有稍硬珐琅膜层，致密细腻光滑。

象牙具有特别的纹理线，一般而言，平剖有直线条纹，表面牙纹如山峰波浪。断面有交叉线纹，表面可以清晰地看到纵横交错的人字形纹，粗细不等。表现由两组十字交叉状纹理线组成的棱形图案。在文物收藏界俗称象牙断面的棱形图案牙纹为“网格纹”，纵面(立面)牙纹为“波峰纹”。

犀角，由角质纤维组成，很坚硬。犀角中有直线形互不相连的天然纹理，颜色褐，间有黑红色，底部有小沙眼，形似蜂窝，这是犀角的一个主要特征。犀角还有一个特点，就是角上面有一道沟，底部凹进部分突出一条冈，俗称“天沟地冈”。两者都是鉴别犀角的重要依据。

历代牙角雕刻的名家不是很多，有文献记载的仅数十人，有作品传世的则更少。目前作伪者集中仿制竹雕中的朱鹤、濮仲谦、朱小松、朱三松、周颢、吴之璠、潘西凤等人作品；牙雕仿制施天章、祖章、黄振效等人作品；犀角雕仿制鲍天成、尤通等人作品。

以竹雕为例，每个名家成名都有与众不同的艺术风格，这也是鉴定的依据。朱鹤崇尚精雕细缕，他认为竹刻如不透雕、深雕，就不成其为雕刻，开创了嘉定派竹刻。濮仲谦与之相反，刻竹有巧思，善选材，相形度势，随形赋意，刻画数刀便成名作，作品朴雅而不失精致，开创了金陵派竹刻。吴之璠的风格是薄地阳文浮雕，作品深浅多层，高凸处接近圆雕，低陷处或用透雕。周颢的风格是平刻花纹，用刀作凹凸皴法，皴法浓淡浑然天成，比绘画更胜。了解这些名家的风格和技法，对我们辨伪有极大帮助。

竹木牙角雕刻的年代确定相比较其他文物是容易的，由于材质的局限，竹木牙角较难保存，我们现在能看到的绝大部分作品是明清两代的作品。明代作品花纹粗犷，雕刻简明，包浆亮足。清代作品花纹细腻，雕刻繁琐，包浆不足。

雕刻艺术是我国传统的手工艺术，雕刻的材料包罗万象，如毛竹、木材、象牙、玉石、甲骨、金属、珊瑚、玳瑁、兽角、砖瓦、皮革乃至果核等皆可用来雕刻。由于应用的广泛和审美理念的影响，雕刻艺术门类中的石雕、玉雕发展较快。而作为案头文玩及室内陈设的竹木牙角雕刻起源虽早，但长期发展缓慢，直到明代中后期才异军突起，并在清代发展到繁盛的地步，取得了很高的艺术成就。

本周“藏品”沙龙请来南京博物院副研究员杨海涛，杨先生擅长竹木牙角雕及丝毛棉麻类文物的鉴定与研究，曾出版多部专著和专业文章，今天他将初步给收藏爱好者们讲述竹木牙角雕的鉴定要略。