2015-11-09 17:22     2884人阅读


·数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向

(1)顺光

从照相机背后投向被摄者,与照相机镜头光轴形成大约0°~15°夹角的照明光线叫做顺光,如平面图A所示。顺光照明的特点是被摄者面部及身体绝大部分都直接受光,阴影面积小,画面的影调比较明朗。采用这种照明方法,被摄者面部及身体的立体感主要不是靠照明光线的明暗反差形成,还是要靠被摄者自身的起伏表现出来。如图3-11所示便是顺光照明的效果,从照片中可以看出,被摄者面部和手臂的立体感主要靠它们本身的起伏造成的影调上的明暗变化。与其他照明光线相比较,采用顺光照明时,由于被摄者的阴影面积较小,所以立体感较弱。



图3-12


平面图A

 


·数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向

(2)前侧光

从照相机后方一侧(左侧或右侧)大约与镜头光轴构成30°~60°夹角的方向投向被摄者的照明光线叫做前侧光,(如平面图日所示)。它的特点是被摄者的面部和身上大部分受光,产生的亮面大,形成较明亮的影调;被摄者的局部不受光,而产生阴影,表现出被摄者的明暗分布和立体形态。这种采光方法的特点是被摄者的立体形态表现得比顺光照明更好,而且影调也比较明朗。所以,它是拍摄人像(室内、室外)常用的一种光线,如图3-12所示。可以看出,被摄者的面部约有2/3的部位直接受光,形成亮面,阴影面只占小部分。



图3-12


平面图B

 


·数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向

(3)侧光

来自照相机一侧(左侧或右侧)与镜头光轴构成大约90°夹角的照明光线叫做侧光,如平面图C所示。它的照明特点是被摄者的面部和身体一半受光,而另一半处在阴影中,面部和身体部位的立体感最强,有利于表现被摄者面部和身体的起伏状态。虽然侧光照明使被摄者面部和身体的阴影面积增大,整个画面的影调不像顺光和前侧光那样明快,但调子并不沉重。灯光从照相机一侧约90°的位置投向被摄者,人物一半受光,一半处在阴影中,立体形态表现得较好,影调适中如图3-13所示。这时,由于被摄者阴影面逐渐加大,因此对阴影面的调子应严格把握。如果光线的强度和阴影的调子比较合适,就不必调整阴影的亮度,可直接拍摄。假若光线过强,阴影太重,就需要用反光板或其他补光方法将阴影的亮度略加提高,达到所需要的影调效果。
 



图3-13


平面图C

 


·数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向

(4)侧逆光

来自照相机的斜前方(左前方或右前方),与镜头光轴构成大约120°~150°夹角的照明光线叫做侧逆光(如平面图D)。采用侧逆光照明,被摄者面部和身体的受光面只占小部分,阴影面积大,所以影调显得比较深重,如图3-14所示。采用这种照明方法,被摄者的立体感比顺光照明要好,但影像中阴影覆盖的部分层次表现较弱。在此种情况下拍摄人像,对人物暗部影调的控制和调整尤为重要。一般说来,阴影面曝光不宜过少,以免影调太深太重。通常使用反光板、电子闪光灯等辅助照明工具适当进行补光,提高阴影面的亮度,修饰阴影面的层次。



图3-14


平面图D

 


·数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向

(5)逆光

逆光是来自照相机对面,与镜头光轴构成大约170°~180°夹角的光线,如平面图E所示。它的照明特点是被摄者绝大部分处在阴影之中,影调显得比较沉重,阴影面的立体感也较弱。在大部分情况下,用逆光拍摄人像需要利用辅助照明手段对被摄者的阴影面进行修饰,或通过额外增加曝光量保留被摄者阴影面的层次。采用逆光照明,有时可以在人物的头发和肩上(有时也在脸上)形成明亮的光斑和轮廓,而被摄者面部处在阴影中。采用这种光线拍摄,最好是选用暗调子的环境做人物的背景,以衬托出被摄者明亮的轮廓,并把人物从环境中烘托出来(如图3-15所示)。

对于光线投射方向的选择,照相室人像、室内特定环境人像与户外人像各有不同的处理方法。照相室人像可以通过摄影者任意选择照明灯光的位置达到照明方向的变化,而被摄者的面向一般并不需要为适应投射光的方向而变动。室内特定环境人像则不然。由于室内窗子的方向是固定的,如果要求照明方向的变化,只能依靠变动被摄者的面部方向来解决(如果在室内特定环境中用灯光照明则另当别论)。至于户外人像,照明方向的变化既可通过选择阳光投射的方向,又可借助被摄者转动面部以形成所要表现的光线效果。



图3-15


平面图E

 

 


·数码人像摄影-拍摄时光线的投射方向

书 名 数码人像摄影教程(彩印)


丛 书 名 现代数码人像摄影系列教程
标准书号 ISBN 978-7-115-16898-6/TP
编目分类 J413
作 者 向诚 编著
译 者 --
责任编辑 孟飞
开 本 16 开
印 张 16
字 数 476 千字
页 数 310 页
装 帧 平装
版 次 第1版第1次
初版时间 2008年7月
本 印 次 2008年7月
首 印 数 5000 册
定 价 79.00 元


内容提要
人像摄影是摄影中最重要的领域之一,也是最能体现摄影师艺术境界的摄影领域之一。本书主要介绍了与数码人像摄影相关的知识和技巧。
本书共分10章,第1章主要介绍数码人像摄影的主要风格,第2章至第6章介绍了人像摄影的构图、用光、色彩、影调、美姿造型等知识,第7章介绍了数码人像摄影中的服装搭配技巧,第8章和第9章介绍了室内人像和外景人像的拍摄方法,第10章介绍了数码人像摄影的数码后期技术。
本书内容丰富,结构清晰,既有专业的艺术理论,又有实用的拍摄技巧,适合从事商业人像摄影的摄影师阅读也适合广大的数码摄影爱好者学习提高。


目 录

第1章 数码人像摄影中不同风格的拍摄 1
1.1 数码画意风格人像的拍摄 2
1.1.1 数码画意风格人像的拍摄方法与步骤 2
1.1.2  数码画意风格人像拍摄中需要注意的问题 8
1.2 数码时尚风格人像的拍摄 9
1.2.1 数码时尚风格人像的拍摄方法与步骤 9
1.2.2 数码时尚风格人像拍摄中需要注意的问题 13
1.3 数码民族风格人像的拍摄 14
1.3.1 数码民族风格人像的拍摄方法和步骤 14
1.3.2 数码民族风格人像拍摄中需要注意的问题 16
1.4 数码清纯靓丽人像的拍摄 16
1.4.1 拍摄方法和步骤 16
1.4.2 数码清纯靓丽风格人像拍摄中需要注意的问题 21

第2章 数码人像摄影的构图 23
2.1 人像摄影构图概述 24
2.1.1 人像摄影构图的含义 24
2.1.2 人像摄影构图的目的 25
2.1.3 人像摄影构图的特点 26
2.1.4 人像摄影构图的内容 27
2.1.5 人像摄影构图的基本要求 28
2.2 构图的基本规律 29
2.2.1 对比在人像摄影构图中的运用 29
2.2.2 对称与均衡在人像摄影构图中的运用 33
2.2.3 集中与呼应在人像摄影构图中的运用 35
2.2.4 变化与统一在人像摄影构图中的运用 37
2.2.5 节奏在人像摄影构图中的运用 38
2.3 构图中的点线面 39
2.3.1 平面构成对人像摄影的影响 39
2.3.2 人像摄影平面构成的造型要素——点 39
2.3.3 人像摄影平面构成的造型要素——线 42
2.3.4 人像摄影平面构成的造型要素——面 45
2.3.5 人像摄影中点、线、面的综合运用 47

第3章 数码人像摄影的用光 49
3.1 对光的认识 50
3.2 人像摄影中的用光控制因素 52
3.2.1 光质 52
3.2.2 光亮 53
3.2.3 反光率 53
3.2.4 光位 54
3.2.5 光比 63
3.2.6 色温 65
3.3 人像摄影中主要光线的认识和应用 66
3.3.1 主光 66
3.3.2 辅助光 67
3.3.3 轮廓光 69
3.3.4 背景光 70
3.3.5 修饰光 72
3.4 数码人像摄影中常用的灯光组合及应用 72
3.4.1 双灯布光 72
3.4.2 三灯布光 78
3.4.3 四灯布光 84
3.4.4 多灯布光 93

第4章 数码人像摄影的色彩研究 97
4.1 色彩的基本原理 98
4.1.1 色彩 98
4.1.2 色彩对比 103
4.1.3 色彩调和   106
4.1.4 色彩的感情 107
4.2 人像摄影师如何观察光与色 112
4.2.1 色温 112
4.2.2 光源的显色性 112
4.2.3 人像摄影的理想光源 115
4.2.4 自然光人像摄影的色彩 115
4.2.5 人造光人像摄影的色彩特征 117
4.2.6 混合光人像摄影的色彩特征 118
4.3 人像摄影中对色彩处理的要求 119
4.3.1 摄影技术上的要求 119
4.3.2 摄影艺术上的要求 119
4.4 数码人像摄影中画面的色彩构成方法 122
4.4.1 数码人像摄影中画面色彩控制的重要性 122
4.4.2 数码人像摄影中不同色调画面色彩的控制方法 125
4.4.3 数码人像摄影师怎样提高对画面色彩的控制能力 127

第5章 数码人像摄影的影调拍摄方法 131
5.1 数码人像摄影中的影调概述 132
5.1.1 影调可以表现画面空间感 132
5.1.2 影调可以使画面产生形式美感 132
5.1.3 影调对质感的表现 133
5.1.4 影调可以渲染营造画面气氛 133
5.2 数码人像摄影中影响影调的因素 134
5.2.1 光线的强弱、软硬、投射角度对影调的影响 134
5.2.2 物体的固有色对影调的影响 134
5.2.3 感光介质不同对影调的影响 134
5.2.4 曝光量对影调的影响 134
5.2.5 相纸型号的不同对影调的影响 135
5.2.6 后期处理对影调的影响 135
5.3 高调人像摄影的拍摄 137
5.3.1 适合拍摄高调的顾客和主题 137
5.3.2 背景选择 138
5.3.3 服装选择搭配 140
5.3.4 道具选择搭配 141
5.3.5 色彩控制 142
5.3.6 用光方法 143
5.3.7 构图 145
5.4 低调人像摄影的拍摄 146
5.4.1 适合拍摄低调的顾客和主题 146
5.4.2 背景选择 147
5.4.3 服装选择搭配 148
5.4.4 道具选择搭配 149
5.4.5 色彩控制 149
5.4.6 用光方法 150
5.4.7 构图 152
5.5 中间调人像摄影的拍摄 153
5.5.1 适合拍摄中间调的顾客和主题 153
5.5.2 背景选择搭配 154
5.5.3 服装选择搭配 155
5.5.4 道具选择搭配 156
5.5.5 色彩控制 157
5.5.6 用光方法 158
5.5.7 构图 159

第6章 数码人像摄影中的美姿造型 161
6.1 形体美的基本比例标准 162
6.1.1 头部形体美的比例标准 162
6.1.2 站姿形体美的标准 163
6.1.3 坐姿形体比例的标准 164
6.1.4 盘腿坐姿形体美的比例标准 166
6.1.5 蹲姿(跪姿)形体美的比例标准 166
6.1.6 人体其他局部形体美的比例标准 166
6.1.7 在人像摄影美姿造型中躯干的标准比例关系 167
6.1.8 人像摄影美姿造型中下肢美姿造型的标准 168
6.2 人像摄影中被摄者的姿态造型 168
6.2.1 站姿造型 168
6.2.2 坐姿造型 169
6.3 人像摄影美姿造型的方法与步骤 171
6.3.1 观察被摄者并与被摄者沟通 171
6.3.2 根据被摄者的具体情况来对画面进行构思 172
6.3.3 摄影师、美姿造型师给顾客“说戏” 172
6.3.4 调整被摄者的下肢 172
6.3.5 调整被摄者的腰部线条 173
6.3.6 调整被摄者胸部、肩线和颈部的线条 173
6.3.7 调整头部角度,观察面部线条与五官变化 173
6.3.8 运用手姿与手臂修饰人物的形体,呼应被摄者的情绪 174
6.3.9 观察头饰、服装,注意每一个细节 175
6.3.10 调整最佳光位,塑造完美形体 175
6.3.11 调动被摄者情绪,抓住最佳瞬间 176
6.4 人像摄影中被摄者不同缺陷的调校方法 176
6.5 双人美姿造型  180
6.5.1 相互之间的体块变化 181
6.5.2 画面的线条变化 181
6.5.3 变化及搭配规律 181
6.6 人像摄影美姿造型中应该注意的问题 185
6.6.1 被摄者的整体感觉是否协调 185
6.6.2 面部拍摄角度是否调整到位 185
6.6.3 视线方向是否正确 185
6.6.4 鼻型是否完美,鼻孔是否有黑洞 185
6.6.5 牙齿、嘴是否处理得美观 186
6.6.6 脖颈的线条是否舒展、造形是否完美 187
6.6.7 臂部、胸部线条流畅,形体完美 187
6.6.8 手势是否正确 188
6.6.9 脚与腿的摆放是否正确合理 188
6.6.10 被摄者的表情与美姿造型是否完美 189

第7章 人像摄影的服装分类选择及搭配 191
7.1 人像摄影的服装分类 192
7.2 人像摄影服装的选择 195
7.3 人像摄影中服装与背景道具的搭配 196
7.3.1 白纱 196
7.3.2 晚礼装 200
7.4 特色民族服装 204
7.4.1 唐装 204
7.4.2 明清服装 208
7.4.3 和服 209
7.4.4 韩服 211

第8章 室内数码人像的拍摄 213
8.1 室内数码肖像摄影 214
8.1.1 拍摄方法与步骤 215
8.1.2 摄影中需要注意的问题 228
8.2 室内数码婚纱摄影 229
8.2.1 拍摄方法与步骤 230
8.2.2 室内数码婚纱摄影中需要注意的问题 236
8.实际拍摄——美姿 236
8.3 室内数码写真人像摄影 237
8.4 室内数码集体人像摄影 238
8.4.1 室内数码集体人像摄影的拍摄方法与步骤 238
8.4.2 人像摄影中需要注意的问题 242

第9章 数码人像的外景拍摄 243
9.1 数码人像外景拍摄的准备工作和器材选择 244
9.1.1 拍摄前的准备工作 244
9.1.2 拍摄时的注意事项 245
9.1.3 拍摄后检查与总结 245
9.1.4 外景器材的选择 245
9.1.5 常用的外景补光器材 249
9.2 外景数码人像的用光 250
9.2.1 柔和阳光下拍摄人像 251
9.2.2 明朗阳光下拍摄人像 251
9.2.3 在阴影中拍摄人像 254
9.2.4 在阴天或雪天的光线下拍摄人像 257
9.2.5 早晨或黄昏时拍摄人像 260
9.2.6 夜景中拍摄人像 261
9.3 数码人像摄影外景拍摄的构图与选景 263
9.3.1 外景人像构图的基本形式 263
9.3.2 外景人像摄影构图的技巧 269
9.3.3 外景人像摄影构图中的主体与陪体的处理 275
9.3.4 外景人像摄影构图中环境的处理 278
9.3.5 外景人像拍摄点的变化 281

第10章 数码人像摄影中不同风格的拍摄 287
10.1 数码画意风格人像的拍摄 288
10.1.1 数码画意风格人像的拍摄方法与步骤 288
10.1.2  数码画意风格人像拍摄中需要注意的问题 294
10.2 数码时尚风格人像的拍摄 295
10.2.1 数码时尚风格人像的拍摄方法与步骤 295
10.2.2 数码时尚风格人像拍摄中需要注意的问题 299
10.3 数码民族风格人像的拍摄 300
10.3.1 数码民族风格人像的拍摄方法和步骤 300
10.3.2 数码民族风格人像拍摄中需要注意的问题 302
10.4 数码清纯靓丽人像的拍摄 302
10.4.1 拍摄方法和步骤 302
10.4.2 数码清纯靓丽风格人像拍摄中需要注意的问题 307

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